“Zulueta, la tierra del fútbol en Cuba” nos narra la pasión de un pueblo, historia y presente. Un villa muy singular cuya mayor motivación ha sido la práctica del fútbol desde los años en que se fundó. El amor tan grande por ese deporte los condujo a erigirle un monumento, un enorme balón de cemento que ha devenido un símbolo que recrea las calles y hasta las tumbas del cementerio.
Una producción de Telesur y Cottos Producciones SRL
Guión y Dirección: Arturo Sotto
Productor Delegado: Alberto Fernández
Dirección de Producción: Arturo Sotto
Dirección de Fotografía: Alejandro Valera
Sonido directo y diseño de banda sonora: Esteban Vázquez
Música: Andrés Levin
Edición: Alejandro Valera
Asistente de Dirección: Roberto Viña
Asistente de cámara: Osmany Bonet
Asistencia de Producción: Susana Hernández Plá
Trabajo documental sobre la obra del artista Roberto Diago en la XI Bienal de La Habana. Performance instalativo y espectáculo ocurrido en el Parque Lennon de La Habana
"El misterio de las aguas" es un documental que pretende un acercamiento antropológico a la identidad del cubano, al primer atributo de nacionalidad: el hallazgo de la Virgen de la Caridad del Cobre. Desde diferentes posicionamientos culturales se narra el origen del mito, su sincretismo, y el culto a la devoción de un “personaje” al que algunos llaman Virgen del Cobre, otros Ochún, y la inmensa mayoría de los cubanos reconoce como Cachita.
Guión y Dirección: Aruto Sotto
Producción: Arturo Sotto – SESEO FILM S.L.
Dirección 2da. Unidad en España: Rubén Martín
Dirección de Producción: Rubén Martín, Javier González
Dirección de Fotografía: Iván OMS
Edición. Alejandro Valera
Música: Michell Padrón
Cámara: Iván oms, Ernesto Granado, Rafael Solís,
Arturo Sotto
Sonido Directo: Javier Figueroa
Dirección de Arte: Carlos Urdanivia
Asistentes de Dirección: Tania Ceballos, Carlos Barba
Asistente de Producción: Leticia Mendoza
Un viaje en busca de lo surreal por la isla de Cuba.
"La premisa era muy concreta, debíamos producir un documental titulado: Los cubanos". Con estas palabras comienza la obra documental "Los cubanos" o "Breton es un bebé", que narra el peregrinar, el recorrido por el interior de mi país, el viaje más importante que he hecho en mi vida.
Producida por: TAL, Brasil, con colaboración del ICAIC
Guión y Dirección: Arturo Sotto
Dirección de Producción: Francisco Álvarez
Edición: Manoela Ziggiatti
Sonido: Raúl Amargó (Nikita)
Música: Roberto Carcasses
Operación de Cámara: Ernesto Granado, Julio Simoneau
Asistencia de Dirección: Roberto Viña, Leticia Mendoza
El recorrido por la ciudad del grupo Habana Abierta después de muchos años fuera de Cuba, la nostalgia y el reencuentro. El testimonio de un concierto que hizo historia en La Habana.
Guión y Dirección: Jorge Perugorría, Arturo Sotto
Dirección de Producción: Jorge Perugorría
Edición: Damián Font
Sonido: Javier Figueroa
Asesoría Musical: Darsi Fernandez
Operación del Camara: Ernesto Granado,
Julio Simoneau
Con la participación especial de: Habana Abierta,
Vladimir Zamora
Arturo Sotto ¿culpable o inocente?
Me ha parecido oportuno revisar (y compartir) algunos de los antecedentes inmediatos de Arturo Sotto previos a su nuevo filme, específicamente un documental y una ficción que a mi juicio lo consolidan como uno de nuestros cineastas más originales.
La noche de los inocentes (2007) fue el anterior filme antes de estas Bocaccerías… de estreno, tras una década sin filmar al menos en ficción, como quiera que a principios del nuevo siglo codirigió un documental junto al actor Jorge Perugorría sobre el grupo musical Habana abierta (2003), así titulado.
Pero antes de entrar en La noche… sería oportuno referirnos al documentalista (autor también, dentro del género de un título que imperdonablemente, aún no he visto: Bretón es un bebé, de 2008. En Habana abierta, Sotto y Perugorría seguían a un colectivo de entonces jóvenes que, a principios de los 90 en el siglo pasado, dieron un vuelco a la música popular cubana mediante un experimento de fusión altamente significativa. Ahora bien, aunque varios entrevistados, músicos y especialistas de un modo u otro “contaban” la historia (en particular, el poeta e investigador Bladimir Zamora) no es este exactamente el sentido del filme, que más bien se concentró en el retorno: en enero de 2003 los cinco cantautores vuelven a su entrañable Habana (“yo no me fui/ solo me alejé un poquito” reza uno de los textos) y ofrecen varios conciertos donde se hacen acompañar de colegas que entonces representaban la vanguardia.
(…)Pero en puridad, tal cita fue solo un pre-texto a partir del cual Perugorría y Sotto perseguían comunicar otras verdades, indagar otras realidades. El documental significó mucho más que la crónica de un concierto, de un regreso, incluso: el desenfado con que esos músicos abrazan la música, la ciudad, la vida, deriva en eficaz arte poética: no se aparta el filme del viejo motivo, devenido verdadero tópico, de los “viajes de ida y vuelta” pero desde una perspectiva, esta vez, mucho más “abierta”, menos anecdótica y nada epidérmica: insiste en aspectos que no por muy recurrentes merecen menos abordajes: el considerar la música cubana como un todo multiplicado, repartido, lo cual significa un fenómeno socioestético interesantísimo.
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